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  1. Decade 63

    La musique classique,c'est pas si mal.....

    Bonsoir,est- ce que certains d'entre vous écoutent du classique,si tel est le cas je vous invite à venir partager ma passion.Que vous soyez baroque,romantique ou contemporain,n'hésitez pas je connais la partition.De Dufay à Kancheli en passant par Vivaldi,quelque soit la saison ,en quatuor ou en trio,à quatre mains ou en solo,venez dans mon concert immaginaire,on vous trouvera bien une place,allez venez,je vous attends.Dîtes moi quels sont vos compositeurs favoris?
  2. Théoricien de la musique avant de composer ses plus grands œuvres, Jean-Philippe Rameau est l'un des plus fameux représentants de la musique dite "à la française". Pourtant ses œuvres sont tombées dans l'oubli pendant presque deux siècles, éclipsées en partie par celles de Christoph Willibald Gluck. Voici 10 petites choses que vous ne saviez peut-être pas sur le compositeur dijonnais. ▶ Il n’a jamais dépassé la classe de quatrième C’est le père Gauthier, enseignant au collège jésuite des Godrans à Dijon qui rapporte que le jeune Rameau “pendant les classes, chantait, ou écrivait de la musique et ne dépassa pas la quatrième”. En 1697, le corps enseignant du collège demande à Jean Rameau de retirer son fils de l’établissement, celui-ci n’a alors que treize ans. ▶ Il s’est engagé comme violoniste dans une troupe d’artistes milanais ambulants Rameau s’est décidé à devenir musicien assez tardivement. C’est pourquoi ses parents l’envoient en Italie alors qu’il n’a que dix-huit ans pour se former à la musique. Sa première étape est Milan, pour autant il n’y reste que très peu de temps et intègre une troupe d’orchestre ambulante. Suite http://www.francemus...e-rameau-140733
  3. En sociologie, c’est une opposition des plus classiques : une culture considérée comme légitime contre une autre jugée populaire. Aujourd’hui encore, dans l’imaginaire collectif, la barrière culturelle entre la musique classique et le football semble infranchissable. Pour comprendre la divergence entre ces deux mondes, il faut remonter aux propriétés sociales de leurs publics. Dans les salles de musique classique ou à l’opéra, on retrouve généralement des personnes qui ont fait de longues études, avec un haut capital culturel, tandis qu’au stade, la base est plutôt populaire. En sciences sociales, pour caractériser la relation entre ces deux univers, on parlera de dominants et de dominés. Ces différences sociales d’accès à la culture sont régulièrement mesurées par le ministère de la Culture qui, depuis les années 1970, mène des enquêtes sur les pratiques culturelles des individus en fonction de leur âge, sexe, niveau d’étude et profession. Leurs résultats démontrent objectivement des écarts sociaux entre les publics. Il est extrêmement rare qu’une personne hautement diplômée déclare que son activité favorite est le football, et inversement pour les personnes issues de milieu populaire avec la musique classique. Face à la culture de l’autre, le regard est souvent défiant, ou méprisant. Et ce dans les deux sens : « Quel intérêt peut-il y avoir à regarder des gens courir derrière un ballon ? Le classique ? Une musique de vieux, ennuyeuse ». Mais selon le chercheur, il ne faut pas mettre en symétrie deux jugements qui restent ceux de dominants d’un côté et de dominés de l’autre, et qui n’ont finalement pas le même poids dans la société. Paradoxalement, il note qu’il est plus difficile pour de jeunes adolescents d’assumer le fait d’aimer la musique classique, alors que cette dernière est considérée comme étant l’une des formes culturelles les plus prestigieuses et légitimes dans la société. Par honte, ou de peur de paraitre prétentieux. Entretien avec Bernard Lahire, sociologue : http://www.francemus...football-133647
  4. Musicien “tout simple”, Dvořák hisse la musique tchèque moderne au rang international. Son catalogue d’oeuvres enrichit profondément le répertoire national. Dans la lignée de Smetana, la culture slave est désormais exaltée, libérée de l’emprise autrichienne. Alors qu'Antonin Dvorak affûte encore ses armes de musicien d’orchestre, son aîné est considéré comme le père de la musique tchèque moderne. Bedrich Smetana voit son premier opéra Les Brandebourgeois en Bohême exécuté et - au même moment - l’orchestre de l’Opéra de Prague, lieu de rencontre pour les deux pionniers de la musique moderne en Bohême. L’opéra devient un lieu de revendications culturelles, tout particulièrement grâce aux opéras de Smetana qui entrent en confrontation directe avec le pouvoir en place, l’Empire d’Autriche. Suite http://www.francemus...s-dvorak-144447
  5. Bonjour tout le monde :) J'avais envie d'être indiscrète : Comment avez-vous découvert la musique classique et pourquoi vous l'aimez ?
  6. Si Beethoven est un mythe, les reprises de sa musique sont mythiques. Dans les tréfonds du web se cachent de petites pépites… Beethoven en mode reggae ? Même pas peur. La sonate au clair de lune à la guitare électrique ? On en redemande. Par contre quand une dame décide de remuer son derrière au rythme de la 5e symphonie, là on est un peu perdu… L’ode au n’importe quoi Parce que reprendre l’Ode à la joie à la flûte à bec ce n’est pas assez surprenant, ce monsieur a décidé de jouer avec deux flûtes à bec. Audacieux. Toutes les "performances" par ici : http://www.francemus...eethoven-146895 Amusez-vous bien
  7. January

    Mais d'où vient le nom des notes ?

    Qu’on les appelle La Si Do Ré Mi Fa Sol, A B C D E F G ou ハ ニ ホ ヘ ト イ ロ, les notes renvoient aux mêmes hauteurs de son, aux mêmes touches du clavier. Mais si elles n’ont pas d’appellation universelle, c’est parce qu’elles sont le fruit d’un héritage propre à chaque civilisation et à chaque langage. A B C : it’s easy as 1 2 3 L’idée d’associer les notes à des caractères alphabétiques ne date pas d’hier... Trois cent ans déjà avant notre ère, les grecs retranscrivent leurs compositions musicales à l’aide de lettres, de chiffres et de symboles divers. Les symboles de notation sont si nombreux que, pour la seule période antique, on répertorie l’usage de près de 1 260 signes musicaux. Face à ce désordres, Boèce, philosophe latin, entreprend de faire le tri. Au tournant du VIe siècle, il décide d’associer les quinze premières lettres de l’alphabet latin à quinze notes ascendantes. Ce système sera par la suite réduit à l’octave, de A à G : sept lettres que les anglo-saxons et les germains utilisent encore aujourd’hui. Cependant, une lettre ne fait pas encore, du temps de Boèce, référence à une note fixe : elle renvoie à la hauteur relative d’un son (B par rapport à A). Le fait d’associer systématiquement A B C D E F G à la gamme, du La au Sol, est institué près de cinq cent ans plus tard, au Xe siècle, par le moine bénédictin Odon de Cluny. Suite http://www.francemus...es-notes-146147
  8. querida13

    Votre air d'opéra préféré

    Créé il y a quatre siècles l'opéra a été riche en créations .Quel est votre air préféré ? Pour ma part j'avoue avoir un amour inconditionnel pour Puccini .Chez les ténor j'adore le Nessun dorma .Extrait de l'opéra turandot ) Chez les femmes ,ah ,j'en aime beaucoup ,mais j'apprécie par dessus tout le "sur la mer calmée" extrait de mme Butterfly .
  9. Maître incontesté de l'opérette, Jacques Offenbach a conquis les scènes lyriques du monde entier dès la seconde moitié du XIXe siècle grâce à un style de musique unique, divertissant et d'une incroyable virtuosité. Inventeur de l'opérette, grand violoncelliste, maestro, directeur de théâtre, les qualificatifs ne manquent pas pour décrire Jacques Offenbach. Né Jacob Offenbach, il fait partie de ces rares compositeurs qui ont vu leurs partitions jouées et appréciées par le grand public. Son oeuvre n'a jamais perdu de sa fraicheur et occupe toujours une place de choix au sein des théâtres lyriques. Pourtant on ne retient de son répertoire qu'une infime partie (Orphée aux Enfers, La Grande Duchesse de Gerolstein, Les Contes d'Hoffmann...) sur les plus de cent-dix oeuvres scéniques et un nombre impressionnant de morceaux. Biographie ici : https://fr.wikipedia...cques_Offenbach Les dix p'tites choses : Il se produit pour la première fois en trio dans des tavernes avec son frère et sa sœur à l’âge de 11 ans Fils d'un musicien, Isaac Offenbach, Jacques présente très tôt des dispositions pour la musique et plus particulièrement pour le violoncelle, tout comme ses frères et soeurs qui maîtrisent assez vite le piano ou le violon. La constitution d'un trio au côté de son frère Jules et de sa soeur Isabella permet d'obtenir un complément financier pour la famille. Ils se produisent entre 1831 et 1832 dans des tavernes et brasseries. Cette expérience permet au jeune garçon de trouver sa voie : il sera compositeur. Il fut victime d’un accident au cours duquel il se brûla la main droite et deux doigts de la main gauche Suite http://www.francemus...ffenbach-135179
  10. Trop courte fut son existence. Et pourtant Georges Bizet fut un compositeur très inspiré, puisant dans la littérature, les paysages italiens, mais surtout dans le tourment des sentiments humains, dont il fut lui-même la proie. Peu reconnu de son vivant par le grand public, son oeuvre avait néanmoins conquis le cercle des compositeurs qui voyaient en lui le renouveau de la musique française. Petit prodige, il entre au conservatoire de Paris à l’âge de 10 ans dans la même promotion que Léo Delibes Le règlement du Conservatoire stipulait en 1847 qu’aucun aspirant ne pouvait être admis s’il avait moins de dix ans. Or Georges Bizet avait fêté ses neuf ans le 25 octobre 1847. Afin de déroger à la règle, le père de Bizet mobilise ses connaissances au Conservatoire... Suite http://www.francemus...es-bizet-132961
  11. Souvent les grands compositeurs sont perçus comme des fous, des excentriques, voire des malades mentaux. Mais existe-t-il vraiment un lien entre créativité, génie et folie ? Certains compositeurs entendaient des voix et des mélodies dans leur tête qu’ils retranscrivaient ensuite sur leurs partitions vierges. Schumann, Haydn, Chostakovitch... Étaient-ils fous ? Malades ? Était-ce un frein ou, au contraire, une source précieuse d’inspiration ? Scientifiques et psychologues se sont interrogés sur les liens entre créativité et folie pour tenter de définir dans quelle mesure l’un influence l’autre. L’image du créateur fou s’est développée au fil des époques pour devenir un mythe plus qu’une réalité. Un mythe pour romancer l’histoire de la musique, mais aussi pour tenter de donner une explication rationnelle à la popularité de tels génies, ou à l’existence même de chefs-d’oeuvre. Qu’est-ce qu’un génie ? « Quand on parle de génie, ce n’est souvent pas assez précis », analyse Benjamin Frantz,du Lati, Laboratoire Adaptations Travail-Individu. « Le génie, c’est ce qui est inhabituel, extrême, beau », poursuit l’ingénieur. D’un point de vue scientifique, un génie est une personne capable de produire quelque chose de hautement original. L’histoire de la musique révèle de nombreux génies parmi les compositeurs, comme Mozart, Bach, Beethoven, Chopin, Wagner, Haydn et bien d’autres. Mais ces artistes sont devenus des génies avec le temps. A leur époque, ils pouvaient être connus, voire reconnus comme des compositeurs talentueux ou des musiciens virtuoses, mais rarement considérés comme des génies. Comment naît un chef-d'oeuvre ? Prenons le cas Mozart. L’opinion publique lui attribue volontiers des « coups de génie ». Au fond qu’est-ce que c’est ? On imagine le compositeur, soudainement inspiré, coucher en une nuit sur le papier une symphonie. Si dans les faits cet épisode a existé, ce n’est pas véritablement un coup de génie. Car le génie n’arrive pas par miracle, il lui faut une « période d’incubation ». Cette période correspond au processus créatif. « Il y a d’abord une idée qu’il faut laisser mûrir, c’est la période d’incubation, puis la personne qui crée laisse décanter et quand il se remet au travail, il voit plus clair et peut produire quelque chose », rapporte l’ingénieur Benjamin Frantz. Cette période de pause explique, en partie, un comportement similaire chez les compositeurs : ce besoin de se retirer du monde pour écrire. D’où la déconstruction d’un autre mythe : la solitude des génies. « Personne n’a de bonnes idées en étant tout seul dans son coin », avance Benjamin Frantz. Les grands compositeurs ne vivaient pas tous reclus de la société. Au contraire, la plupart s’ancraient dans la société en tant que professeur, concertiste ou maître de chapelle… Et ils se retrouvaient beaucoup entre artistes, écoutaient réciproquement leurs musiques ou les musiques de leurs prédécesseurs. Suite http://www.francemus...-musique-131711
  12. Le Boléro de Ravel, crescendo le plus célèbre du monde, tombe dans le domaine public. (Vidéo non incluse dans l'article) Elle est sans doute l'une des oeuvres musicales les plus jouées au monde et aussi l'une des plus singulières. Le Boléro de Maurice Ravel tombera dimanche dans le domaine public, 88 ans après sa première interprétation à l'Opéra de Paris. "On a coutume de dire qu'une exécution du Boléro commence toutes le dix minutes dans le monde. Puisque l'oeuvre dure 17 minutes, elle est donc jouée à tout moment quelque part", explique à l'AFP Laurent Petitgirard, compositeur et président de la Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique (Sacem). Suite et source : http://www.maritima.info/afp/10/lu-de-nantes-a-une-multinationale-americaine-170-ans-de-biscuits.html Par St-Joseph, est-ce que vous imaginez le fric que l'ayant droit aurait pu se faire ? C'est énorme !
  13. querida13

    Boléro

    Créé en 1936,le boléro de Ravel ,répète dix- huit fois le même thème, en dix-sept minutes.Le même thème? Pas vraiment!L'auteur joue constamment avec nos oreilles et introduit les instruments de l'orchestre les uns après les autres et varie les intensités partant du pianissimo au fortissimo,passant d'un jeu empreint de simplicité et finissant à l'outrance.Ainsi,Ravel gagna t-il son pari de répéter plusieurs fois un thème sans lasser jamais son auditoire. Le succès de ce morceau ne s'est jamais démenti:c'est la meilleure vente de classique. Cette année,les droits passent dans le domaine public!
  14. Doïna

    Victoires de la Musique classique 2015

    Bonjour, La soirée est organisée en partenariat avec L'Express et Classica. Vous pouvez déjà voter pour deux catégories. Lundi 2 février, sur France 3 et France Musique, à 20h45, seront décernées les Victoires de la musique classique . D'ores et déjà, vous pouvez votez pour élire les "révélations de l'année", dans deux catégories, "soliste instrumental" et "artiste lyrique", où trois candidats sont en lice. Votez sur le site officiel de l'émission ici. Mon lien (l'Express)
  15. Décembre est traditionnellement le mois où l'on emmène les enfants voir des spectacles. Théâtre, marionnettes, ballets, concerts, etc. La plupart des salles proposent une programmation à destination du jeune public plus fournie pour les fêtes de fin d'année. Les orchestres s'y mettent aussi. Se pose alors la question: comment s'adresser aux enfants en matière de musique classique? Faut-il systématiquement proposer des concerts pédagogiques? L'Orchestre de chambre de Paris a présenté son nouveau concert à destination du jeune public. Un match musical basé sur le sport et la musique. Un moyen intelligent d'initier les enfants à la musique classique. A vos marques! http://www.francemusique.fr/emission/le-dossier-du-jour/2014-2015/vos-marques-ou-comment-marier-le-sport-et-la-musique-classique-dans-un-concert-jeune
  16. LOU!!

    Le bolero de Maurice Ravel

    Cette douce mélodie m'évoque de la joie, je vois des personnes qui dansent, aucun ne danse le même rythme. A deux ou tout seul, plus ou moins vite... Des mouvements fractionnés. On peut évoquer , en écoutant ou en dansant cette musique, de la tristesse, de la colère, du mécontentement mais aussi de l'incompréhension.. J'aperçois des personnes levant les bras, des personnes heureuses! Le tambour qui rythme cette mélodie envoutante donnant envie de danser ce qu'il nous vient par l'esprit, de chante cette jolie mélodie! Je pense que cette musique ne doit pas avoir de danse ni de pas attitré car, pour vraiment bien la danser, il faut improviser! De l'improvisation. On peut danser en danse classique et en un rien de temps, tourner au dramatique! En effet, il y a des sons plus ou moins aigu, ce qui permet d'avoir un retournement de situation aussi vite que bon nous semble.:)
  17. Bonjour ! En écoutant la télévision, par hasard, hier soir, une musique vint attirer mon attention... Je me souviens de l'avoir déjà entendue, dans un film sauf erreur, mais je suis dans l'incapacité de retrouver le film duquel elle provient ou encore le titre et le nom du compositeur... J'AI DONC BESOIN DE VOTRE AIDE, CHERS COMPATRIOTES MELOMANES... Voici le lien de l'émission dans laquelle je l'ai entendue (il s'agit de l'oeuvre au piano que l'on entend à 42:04 minutes) : http://videos.tf1.fr...13-7938751.html MERCI A VOUS !!
  18. NibiMusic

    Rap francais Des Ameriques

    NOUVEAUTE DE SAINCERE & DE LUCCI AVEC NANDY DUCE EXTRAIT DE L'ALBUM LA CITE DES ANGES PERDUS 2IEME CHAPITRE QUI SERAS DISPONIBLE EN 2014 TU VOIS CE QUI CE PASSE GANGSTER & GENTLEMAN. http://www.youtube.com/watch?v=RLSHsZInp_k
  19. Bonjour, Longtemps considérée comme perdue, et récemment découverte dans les collections du Musée de la musique à Prague, une cantate signée en commun par le compositeur autrichien Wolfgang Amadeus Mozart et le musicien italien Antonio Salieri a retenti mardi à Prague après plus de deux siècles. Mozart et Salieri, amis ou ennemis ? Cette oeuvre datant de 1785 "constitue une clé pour une nouvelle compréhension de la relation entre Mozart et Salieri", a indiqué le musicologue et compositeur allemand Timo Jouko Herrmann, à qui revient le mérite de la découverte. Les deux compositeurs étaient des "collègues qui travaillaient ensemble", a insisté Timo Jouko Herrmann, alors qu'une funeste légende attribue à Salieri la responsabilité de la mort de "l'aimé de Dieu". Une composition unique. La cantate Per la ricuperata salute di Offelia a été écrite en commun par Mozart, Salieri et un certain Cornetti, sur les paroles du librettiste Lorenzo Da Ponte, pour saluer le rétablissement de la soprano anglaise Nancy Storace (1765-1817). Suite & source http://youtu.be/BGhNSciz-xY
  20. Aujourd'hui, elle est un objet de fantasme, une hallucination floue surgie du passé. Florence Foster Jenkins était-elle « incroyablement résiliente ou totalement folle, ou bien les deux » ? Retour sur la carrière insensée d'une cantatrice soprano qui faisait salle comble à New York en chantant comme une casserole. http://www.telerama.fr/cinema/florence-foster-jenkins-la-diva-qui-nous-laisse-sans-voix,130907.php
  21. Selon un documentaire, l'épouse du compositeur aurait écrit quelques-unes des plus célèbres partitions attribuées à Johann Sebastian Bach : les Variations Goldberg et les Suites pour violoncelle. "Anna Magdalena a mené une vie pénible et fatigante. Chanteuse et musicienne pleine de talent, elle a épousé un génie égoïste et psychorigide. [...] Après sa mort, elle est devenue simplement 'la veuve Bach', est morte dans la pauvreté, puis tombée dans l'oubli. Son mari, lui, n'est jamais mort." C'est en ces mots que le Washington Post a commencé à rendre compte d'une polémique qui fait figure de bombe dans le monde de la musique. Anna Magdalena, et non pas Johann Sebastian, aurait composé quelques-uns des plus célèbres chefs-d'œuvre attribués à son mari, parmi lesquels les Variations Goldberg et les six Suites pour violoncelle. http://www.courrieri...uvre-a-sa-place
  22. January

    L'histoire de la musique de film

    L'origine de la musique au cinéma Dans les jours qui ont suivi la première représentation des frères Lumière en janvier 1896, le pianiste Emile Malaval est venu jouer pour tenter de couvrir le bruit de l'appareil de projection. La musique de film fait sa première apparition le 17 novembre 1908, jour de sortie du film L'Assassinat du duc de Guise, d'André Calmettes et Charles Le Bargy. La musique de ce film fut composée par Camille Saint-Saëns, qui devint ainsi le premier compositeur de renom à composer une musique spécialement pour un film. Du simple pianiste dans la salle obscure aux bandes originales spécialement composées, la musique est très vite devenue une composante essentielle de la dramaturgie cinématographique. À l'aube du cinéma, le son n'existait pas. Cependant, la projection de film était souvent accompagnée par un piano ou même par un orchestre, pour des raisons multiples : couvrir le bruit du projecteur, rassurer les spectateurs dans le noir, distraire l'oreille, renforcer le découpage mais aussi le lien entre les différentes scènes du film, prolonger la tradition des spectacles « audiovisuels » antérieurs au cinéma muet (spectacles de cirque, de magie, ballet, lanterne magique...). Mais cet accompagnement renforçait aussi le rythme et l'émotion. C'est ainsi qu'en 1909, les films Edison éditent Suggestion for Music, un catalogue dans lequel chaque action ou émotion est associée à une ou plusieurs mélodies extraites du répertoire classique. Mais les musiciens jouant pendant la projection d'un film sont exposés à de nombreux problèmes : fluctuations dans la vitesse de déroulement des films, état des copies qui se détériorent très vite, etc. Ceci oblige les musiciens à achever, changer voire sauter précipitamment un morceau. La synchronisation entre le son et les images est un problème majeur au début du siècle. L'arrivée du son optique En 1926, le procédé Vitaphone, qui enregistre le son sur un disque et le synchronise avec le projecteur est un triomphe, tout comme le célèbre film sonore américain Le Chanteur de jazz (1927) d'Alan Crosland qui impose par son succès le cinéma parlant. Cinéastes, producteurs et musiciens prennent conscience du rôle de la voix, des bruits et de la musique dans un film. Les pouvoirs de la musique Sa fonction expressive se situe à plusieurs niveaux associés ou non, dramatique, lyrique, esthétique ou symbolique dans un rapport plus ou moins distancié avec ce qui se passe sur l'écran, que ce soit pour caractériser ou illustrer musicalement la scène, lui conférer un pouvoir émotionnel sur le spectateur, voire lui faire jouer le rôle d'un personnage ou un évènement symbolique par l'usage d'un leitmotiv. Les premières partitions écrites spécifiquement pour le cinéma jouent généralement le même rôle que les morceaux du répertoire classique qu'elles remplacent : elles ne font que soutenir le discours cinématographique, souvent avec emphase et redondance. Cette réduction de la musique à une fonction de doublage amènera le compositeur Igor Stravinski à la comparer à du « papier peint ». Il signifiait par là que la musique devait supporter l'image et l'histoire, mais ne pas prendre le pas. Les réalisateurs et les producteurs sont conscients de son importance, notamment de l'émotion qu'elle peut susciter chez le spectateur, des pleurs associés aux violons à l'excitation d'une musique saccadée avec un son saturé, en passant par l'inquiétude, l'angoisse ou l'inconfort d'une musique dissonante. Dans certains cas, le réalisateur est guidé par une musique, une chanson, un morceau qu'il a en tête, et qui pourra faire partie ou pas de la musique du film. Petit à petit, la musique brise le cocon de simple accompagnement sonore. Elle dépasse son rôle d'illustration pour apporter une dimension supplémentaire chargée de sens. Au-delà de son apport esthétique, elle devient utile et participe au récit. La partition de John Williams en est un exemple révélateur ; elle transforme l'attente du spectateur en véritable angoisse dans le film Les Dents de la mer de Steven Spielberg. Le thème musical devient un leitmotiv induisant l'appréhension à lui seul, à plusieurs reprises dans le film. La fabrication de la musique de film Plusieurs genres : La BO Classique : musique originale écrite pour le film par un compositeur de musique « classique » instrumentale, orchestrale et/ou chorale (comme dans Star Wars par exemple, Titanic, Le Seigneur des anneaux...) La BO par un artiste populaire : musique originale écrite pour le film par un artiste populaire (Comme dans Virgin Suicides, More...) La compilation : reprises de morceaux qui existent (comme dans 2001, l'odyssée de l'espace, Trainspotting ou Pulp Fiction...) L'enregistrement live : musique jouée et enregistrée pendant le tournage. Des musiques de catalogue avec des déclinaisons dramaturgiques, composées et éditées spécialement pour être utilisées ultérieurement dans des films à venir. Ce type de production s'appelle « musique d'illustration » (background music) ou de façon péjorative « musique au mètre ». La musique de film, héritage de la musique classique ? Il est assez courant de vouloir lier la musique de film à la musique classique, bien que les genres adoptés par les compositeurs de musiques de films soient très divers. Une diversité qui s'étend de la musique symphonique (par exemple John Williams et Bernard Herrmann) à la musique minimaliste (Philip Glass, Michael Nyman). Les compositeurs de l'Âge d'Or d'Hollywood (1930-1959), pour la plupart européens, mettent fin au cinéma parlant silencieux : la musique dialogue enfin avec l'image. Ils sont les véritables héritiers de la musique romantique de R. Wagner, J. Brahms et R. Strauss, et il est courant de trouver des structures musicales narratives proches à celles employées dans les poèmes symphoniques (Max Steiner, Miklós Rózsa, Bernard Herrmann). Les décennies qui suivent (1960-1989) voient arriver l'intégration d'éléments de musique populaire. Les compositions deviennent davantage partie intégrante de l'action (Elmer Bernstein, John Barry, Ennio Morricone, Jerry Goldsmith, John Williams). À l'ère du numérique (depuis 1990), les moyens techniques digitaux, la prédominance des effets sonores, et les accords entre les majors et l’industrie du disque donnent parfois l'impression d'inhiber la richesse d’orchestration. Au départ fort inspirées (Hans Zimmer, James Horner...), les partitions se ressemblent aujourd'hui de plus en plus. Mais l'originalité et l'ambition restent encore présentes (notamment grâce à James Newton Howard, Howard Shor et Thomas Newman... ainsi qu'à la nouvelle génération constituée, entre autres, de Harry Gregson-Williams, David Arnold, Michael Giacchino, John Powell, Alexandre Desplat,...). De nombreuses innovations de la musique de film proviennent également de Hans Zimmer (utilisation des chœurs dans des musiques d'action depuis USS Alabama, mixité des musiques électronique et symphonique...). Ces innovations sont couramment reprises par des compositeurs de musique de film. Certains des compositeurs de musique de films ont été simultanément des compositeurs de symphonies, de concertos et/ou de ballets Igor Stravinski, Jerome Moross, Arthur Honegger, Aaron Copland etc. Comme tels, ils ont été classés comme musiciens classiques. Pour les autres, il est indéniable que la plupart d'entre eux, souvent de par leur formation classique. (Wiki)
  23. January

    Herbert Von Karajan

    Il y a 25 ans le chef d'orchestre Herbert Von Karajan disparaissait à 81 ans, laissant derrière lui des centaines de millions de disques vendus et une discographie parmi les plus impressionnantes de la profession. Deutsche Grammophon, qui a été sa maison de disque pendant cinquante ans, lui rend hommage en musique avec le lancement d'un site internet dédié à ce musicien d'exception et la sortie inédite de plusieurs coffrets CD. (Arte a également dédié une partie de ses programmes à Karajan jusqu'au 20 juillet, mais là je suis en retard). http://www.universalclassics.fr/karajan/ Herbert von Karajan fait ses débuts officiels de chef d'orchestre en 1929 en dirigeant Salomé de Richard Strauss à Salzbourg et devient, jusqu'en 1934, premier maître de chapelle de l'Opéra d'État d'Ulm. En 1933, il fait ses débuts au Festival de Salzbourg en dirigeant La Nuit de Walpurgis de Mendelssohn dans une production du Faust de Goethe par le metteur en scène Max Reinhardt. La même année, il présente à Salzbourg une première demande d'adhésion au Parti Nazi, qui n'aboutit pas à cause des restrictions décidées au sein du parti nazi après l'arrivée au pouvoir d'Adolf Hitler ; mais il y adhère finalement un peu plus tard, dans le but d'obtenir le poste ardemment convoité de chef de l'orchestre symphonique du Théâtre d'Aix-la-Chapelle. Cette année-là, il est le plus jeune directeur musical (Generalmusikdirektor) allemand et il est invité à diriger à Stockholm, Bruxelles et Amsterdam. En 1937, il fait ses débuts à la tête de l'Orchestre philharmonique de Berlin et de l'Opéra national dans Fidelio. C'est en 1938 qu'il obtient son premier grand succès à Berlin en dirigeant Tristan et Isolde ; un critique berlinois titre ainsi son article : « Das Wunder Karajan » (« Le miracle Karajan »). Il devient alors un pion utilisé contre Wilhelm Furtwängler dans la guerre culturelle interne qui oppose Joseph Goebbels à Hermann Göring pour le contrôle du monde musical allemand, Goebbels soutenant l'Orchestre philharmonique de Berlin et Goering l'Opéra national. Le 26 juillet 1938, il épouse la chanteuse d'opérette, Elmy Holgerloef. Ils divorcent en 1942. En 1939, Karajan s'attire l'inimitié de Hitler lors d'un concert de gala donné en l'honneur des monarques yougoslaves où, en raison de l'erreur d'un chanteur, il perd le fil des Maîtres Chanteurs du compositeur Richard Wagner — qu'il dirigeait sans partition, comme à son habitude —, les chanteurs cessent alors de chanter et, dans la plus grande confusion, le rideau tombe ; furieux, Hitler donne cet ordre à Winifred Wagner : « Moi vivant, Herr von Karajan ne dirigera jamais à Bayreuth ». Karajan demeure cependant à la tête de l'orchestre de la Staatskapelle de Berlin à l'Opéra national. Après la guerre, en 1947, il est « dénazifié » par les Alliés et pris sous contrat par Walter Legge, pour devenir l'année suivante chef d'orchestre permanent du Philharmonia Orchestra à Londres. À la réouverture du Festival de Bayreuth en 1951, ainsi que l'année suivante, il est invité à diriger l'orchestre du festival, notamment dans un Tristan et Isolde devenu légendaire. Le chef d'orchestre Wilhelm Furtwängler meurt fin 1954. Karajan est nommé en 1955 chef à vie de l'Orchestre philharmonique de Berlin, ce qui lui permet de réaliser son rêve de toujours : devenir le successeur de l'illustre chef allemand. (wiki http://fr.wikipedia.org/wiki/Herbert_von_Karajan) La controverse sur l'engagement de Herbert Von Karajan auprès des nazis Herbert Von Karajan a bien adhéré au parti national socialiste, ce qu'il a fait affirme-t-il, non par conviction, mais par souci pour sa carrière, les affaires culturelles étant totalement contrôlées par la nazis. Ceci étant plusieurs biographes relèvent ses sympathies pour l'extrême droite, avant son adhésion au parti. En 1942 en épousant Anita Gütermann, il devient persona non grata auprès du gouvernement. Il se murmure que Joseph Goebbels serait intervenu personnellement pour mettre fin à une enquête sur les ascendances juives d'Anita Gütermann...
  24. Big Pumpkin

    Lindsey Stirling - Classique Pop

    Lindsey Stirling, née le 21 septembre 1986 à Santa Ana dans le comté d’Orange en Californie, est une violoniste, artiste performeuse et compositrice américaine. Elle a participé à plusieurs compétitions américaines et est reconnue pour la polyvalence de sa musique2. Elle a notamment joué avec des artistes tels que Sean Kingston, Donny Osmond, Allan Jackson, Peter Hollens, Shaun Barrowes, The Piano Guys, Pentatonix, John Legend ou Benton Paul. En 2010, elle participe comme finaliste à la cinquième saison de America's Got Talent, où elle s'est présentée comme une « violoniste hip-hop »3,4,5, et est encouragée par Sharon Osbourne et Piers Morgan, qui la décrivent comme « électrisante ». En septembre 2012, elle sort son premier album, Lindsey Stirling, qui se place même dans le top 5 en Allemagne et en Australie. Suite : Ici S'il y a bien un instrument que j'adore, c'est le violon. Et s'il y a bien une chose que j'admire, c'est le fait de sortir des conventions. Et bien Lindsey, c'est exactement ce qu'elle fait ! Telle une petite fée virevoltant avec son violon à la main, elle déborde d'énergie, elle déborde d'imagination, ses clips sont superbes, sa musique est envoûtante ! A la fois classique et pop, Lindsey s'approprie souvent les musiques de films et de jeux vidéos qu'elle poste sur Youtube pour notre plus grand plaisir. Recalée à American Got's Talent (vive les juges qui n'y connaissent absolument rien, affirmant qu'elle ne remplirait jamais une salle de concert à elle toute seule. Et paf, paye ta crédibilité) elle sort deux albums qui connaissent un réel succès bien mérité ! Moi, personnellement, je l'adore !! Et vous ?
  25. Reuv

    Musique Classique

    J'ai l'impression que la musique classique n'a jamais été abordé sur ce forum (je me trompe peut etre...?). Cette musique, contrairement à ce que l'on pense souvent, s'avere très divertissante, rythmé et rarement ennuyeuse. Je suis d'ailleurs déçu que la plupart des jeunes jugent ce style de musique à travers des clichés et préjugés aussi débile qu'injustifié (excusez le voucabulaire un peu cru ). Laissez vos impressions et avis sur le sujet (tout en restant civilisé je vous prie...) Au passage, venez jeter un coup d'oeil sur mon blog: http://decouvrirleclassique.wordpress.com/ Vous pourrez y découvrir le classique si ce n'est déjà fait. PS: j'ai 15 ans et cela prouve bien que l'on peut écouter le classique à toutes ages... Bye Bye et à bientot :blush:
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