Dans le sillage d'Iron & Wine - avec qui il partage une barbe et un goût étrange pour le pseudonyme trompeur - l'Américain Justin Vernon impose un songwriting hybride, où les instrumentations folk se mêlent à des mélodies pop. Le tout renforcé par un magnétisme hanté, comme si le fantôme d'Elliott Smith survolait par instants ces chansons.
    
    Sorti à l'origine en auto-production, For Emma, Forever Ago reparaît aujourd'hui sous l'enseigne Jagjaguwar (patrie d'Okkervil River ou Black Mountain). Et on leur tire son chapeau. Car ce premier album de Bon Iver est une petite merveille, magnifique de concision et de retenue. Cuivres, choeurs et textures plus organiques nourrissent les chansons de Justin Vernon, sans jamais tomber dans le trop-plein, à l'image du remarquable For Emma. Idem pour les mélodies, à la perfection bricolée, tant dans leurs sonorités que dans leurs déroulés, tel ce très beau Skinny Love.


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    Prenez un mixer. Mettez-y la boîte à rythmes d'Indochine, les synthés d'OMD, les guitares de The Jesus and Mary Chain (mais pas trop fort). Shakez, shakez, shakez.
    
    Ajoutez-y une attitude nonchalante, une voix féminine apathyque et pour le tube, optez pour le nom d'une actrice hollywoodienne en vogue et une cohorte de jeux de mots construits autour de sa filmographie. Shakez, shakez, shakez.
    
    Créez un MySpace et faites-vous un max d'amis fans de namedropping et de racourcis eighties, contactez quelques magazines parisiens branchés, en quête de la nouvelle sensation du moment, tounez un brin pour faire monter la température et gagner en crédibilité. Shakez, shakez, shakez.
    
    
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    Vampire Weekend donc et leur premier album du même nom. Casier vierge, CV habituel (New York, effet blogosphère, contrat chez XL). Détail déterminant: on a oublié de les relooker. On ferme donc les yeux et on écoute. Et là: la surprise.
    
    Derrière des mélodies au charme fragile, presque aigrelet, les quatre New-yorkais font un joli coup en piochant dans la fin de carrière de Talking Heads plutôt qu'au début. Exit la folie post-punk, troquée contre des rythmiques africaines. "Ben oui... euh... on est fan d'Orchestra Baobab." Le jury n'en demandait pas tant, même si on sent plus ici le capypso et le reggaeton (qui rime au passage avec Louis Vuitton). Ainsi, quand le groupe s'énerve - c'est relatif, hein - son A-Punk fait plus référence au Clash qu'aux Sex Pistols, la puissance de frappe trois crancs plus bas quand même. Quant aux ballades comme ce Oxford Comma, elles évoquent le Paul Simon d'après le divorce d'avec Garfunkel.
    
    
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    Ça va finir par devenir une coutume: l'album sort aux USA, fait son petit chemin, pointe discrètement son nez en Europe grâce à l'import et puis Fargo Records entre en jeu et sort le disque à plus grande échelle. Après The Innocence Mission et Alela Diane - pour ne citer que les deux exemples les plus récents - voici donc Chris Garneau et son premier album sorti début 2007 outre-Atlantique, Music For Tourists (remarquez l'habile contrepoint que la pochette offre à ce titre).
    
    Songwriter sensible et adepte de sensibleries, Chris Garneau y révèle une écriture touchante, quoique souvent maniérée. Détail qui explique sans doute la descente en flammes que lui a offert Pitchfork lors de sa sortie US. Gageons que l'Europe devrait lui réserver d'autres louanges. Et le ranger quelque part entre Antony & the Johnsons, Rufus Wainwright et Andrew Bird.
    
    
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    Les Canadiens de Black Mountain la joue plutôt space rock, voire psyché. Le tout saupoudré de lourdes guitares. Comme une jam session fantasmée par les plus vieux d'entre nous, entre Pink Floyd et Led Zeppelin. Une fois la formule trouvée, on croit avoir tout dit. Et on peut passer à autre chose. Sauf que Black Mountain ont pour eux une écriture mélodique et maîtrisée, qui leur permet de tirer leur épingle du jeu, d'éviter l'exercice trop passéiste.
    
    Bien sûr, synthés spatiaux (Wucan) et autres riffs cradingues (l'ouverture de Stormy High) ont un sacré côté vintage. Mais ce In The Future se démarque par petites touches, histoire de se trouver un présent parallèle, à défaut de futur (ou alors antérieur). Un brin de bruitisme, une backing vocal au féminin qui ose prendre le pouvoir parfois (parfaite sur ce Tyrants), une approche pop des lignes mélodiques (le synthé d'Angels, par exemple) ou encore des bouts de choeur qui jouent avec le feu du dérapage pompier, sans jamais s'y brûler. Le canevas reste vintage, mais les idées sont là. L'ensemble est jouissif, même pour celui qui n'a jamais aimé le Floyd ou le Zeppelin. Et pour ceux qui jugeraient le trip trop nostalgique, rétorquez-leur que c'est pas pire que les White Stripes...
    
    
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ceux qui n'assimileraient Earth qu'au titre de groupe de chevet de Kurt Cobain ou aux autres qui n'y verraient que des bûcherons terroristes de la six cordes, ce qui suit est hautement recommandé.
    
    Car une fois passée une pochette plutôt décourageante, Bees Made Honey In The Lion Skull (ce que nous dit la pochette donc) est une dérive électrique quelque part entre le Blue Bob de David Lynch et le Dead Man de Jim Jarmush.
    
    Mais attention, pas question de traiter ce nouveau Earth sous la jambe, comme une B.O. de film imaginaire. Il n'y a rien de plus con, donc on évitera. Bees Made Honey In The Lion Skull se suffit amplement à lui même, nourrissant son bourdon électrique de mélodies rampantes, à la six-cordes ou au piano. La lenteur doom se double d'un hommage sombre et épais aux racines d'une americana maudite.
    
    
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    Nous voici dans The Golden Hour, sixième album de l'Américain Tod A, aka Firewater. Epaulé par son fidèle batteur Tamir Muskat (Balkan Beat Box), le New-yorkais ramène une collection de chansons nées "on the road", qui tiennent de la musique et non de la série de cartes postales (disponibles sur son blog).
    
    Débutant à Borneo, The Golden Hour taille la route de l'Inde à la Turquie, du Pakistan à Israël. Moins formaté que les expériences similaires de Manu Chao ou Damon Albarn (l'album Mali Music), l'ensemble conserve une tonalité folk-rock, à mi-chemin entre la quincaillerie de Tom Waits et les envolées du Nick Cave d'Henry's Dream. Quant aux textes, ils évitent parfaitement les slogans à l'emporte-pièces du type "Irak's war illegal, Mr Bush illegal". Pourtant, en choisissant de raconter sa nouvelle vie de musicien nomade dans les sons comme dans les mots, Tod A réussi à faire passer sa colère et son ras-le-bol.
    
    Et si tout n'est pas parfait sur ce Golden Hour, qui tourne parfois un peu en rond ou tombe dans certaines facilités, même ces petites imperfections servent le charme de l'album. Brut et ouvert, ce nouveau Firewater ne triche pas. La route est longue, la route est belle et laisse une large place au hasard, à la magie de l'instant.
    
    
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Je viens de découvir le topic (mazette ), c'était juste pour dire, le Black Mountain mangez-en, c'est très fort. Tout l'album de cette année d'ailleurs, et il va plus loin que ce qu'on peut découvrir sur ce morceau en téléchargement.

t'est quand même impréssionant yavin

trés bon topic merci

Leur album est excellent, un mp3, une chanson, n'est pas du tout représentatif d'un album... Un achat que je conseille...





Merci...