Sunbati

Cassandra Wilson Vaughan Merciii, Tito et Flovia, Deux nouveaux artistes à ajouté dans mon repertoire !!!!!! Je crois que je vais écouté tout les vidéos posté dans ce topic !!

Je sais pas si ça à dejà était posté, enfin bref... Performance remarquable !!! Tommy emmanuel - Boogie solo

Oui le vibrato ( continue ) est possible sur une guitare, mais elle se limite sur une case c'est à dire sur une note, à cause de la presence des frettes. Pour le oud, vu qu'il n'y a pas de frette le vibrato peut sétendre sur plusieurs notes ( tout comme il peut l'être sur une note ) c'est ce que fait le joueur, et ça ce n'est pas possible à la guitare. Donc en entendant un vibrato qui s'étend sur plusieurs note, on est déja sur que ce n'est pas une guitare ou un luth baroque ou médiévale.

Salut à toi Tito, Derien !! Si, si on y prête plus attention le joueur fait un vibrato à la minute 1:54, qui n'est pas possible à la guitare ( à cause des frettes ). Puis pour Tommy, c'était juste pour comparer les deux vidéos, désolé si je déborde

Salut Flovia, C'est un melange de plusieurs mouvement musicaux, comme tu as dis : folk blues et l'air que tu as reconnu est un air typique de la période boogie, on entend aussi de la musique arabe. J'ai bien aimé ce mélange de culture ! Jamil bashir ( grand frere de munir bashir ) Tommy Emmanuel HALUCINANT !!!!!!!!! Du oud joué à la maniére de la guitare : Désolé pour la qualité du son

Salut à tous, Je viens de trouver sur le net un morceaux de oud qui faut absolument voir, j'en dis pas plus à vous de voir

ah oui encore un autre exemple de maquam pas connu du tout, je ne me rappelle plus comment il s'appelle :

Derien, c'est un plaisir de faire découvrir de nouvelle chose, tout comme tu le fais En faite c'est parce que notre oreille est habitué à certains maquam ( sorte gamme de la musique arabe, dont le systéme de construction est différent de l'europe ). Dans le monde arabe, il y a d'anciens maquam qu'on utilise plus, et petit à petit on s'est restreins à une quinzaine de maquam ( Rast, Nahawand, Hijaz, Ajam, Bayati, Hijaz Kar, etc... + leur variante ex Bayati Husesini ), alors qu'il en existe plus d'une centaines si on sait chercher. Le travail des grand musiciens comme Munir Bashir, Said Chraibi et Nasser shamma, s'est de dépoussiérer ces ancien maquam afin d'offrir d'avantage de possibilité à la musique arabe. C'est un travail d'enrichissement, et Munir Bashir a été celui qui le plus contribuer à l'enrichissement de la musique arabe, Said Chraibi lui aussi contribue à cette enrichissement. Quelques maquam très utilisés : Ajam Athar Kurd Bastanikar Bayati Bayati Shuri Farahfaza Hijaz Hijaz Kar Hijaz Kar Kurd Husseini Huzam Iraq Jiharkah Kurd Mahur Mustaar Nahawand Nahawand Murassah Nairuz Nawa Athar Nikriz Rahat El Arwah Rast Saba Saba Zamzam Shadd Araban Shahnaz Shawq Afza Sikah Sikah Baladi Suzidil Suznak Ushaq Masri Yakah Zanjaran Il n'y a pas que les maquam, il y aussi les mode rythmique ( Aaraj 5/8 Aghar Aqsaq 5/8 Aqsaq 9/8 Awfar 19/4 Awis 11/8 Ayyub 2/4 Dawr Hindi 7/8 Dawr Al Kabir 28/4 Dharafat 13/8 Fakhit 20/4 Fikra 15/4 Frankajin 24/4 Hazaj 22/4 Jurjina 10/8 Katakufti 8/8 Khush Rank 17/8 Malfuf 2/4 Maqsum 4/4 Masmudi Kabir 8/4 Masmudi Saghir 4/4 Mudawwar 12/4 Muhajjar 14/4 Mukhammas 16/8 Mukhammas Turki 32/4 Murabbaa 13/4 Nawakht 7/4 Nawakht Hindi 16/8 Nim Dawr 18/8 Nim Oyun Havasi 11/8 Nim Rawan 9/4 Sadah Duyek 16/8 Samai Ta'er 3/8 Samai Thaqil 10/8 Shanbar Halabi 24/4 Shanbar Kabir 48/4 Shanbar Masri 48/4 Sinkin Samai 6/4 Sittatu Ashar 32/4 Turrah 21/4 Wahda 4/4 Wahda Mukallafa 2/4 Warshan Arabi 32/4 Yuruk Samai 6/8 etC... ) Petit exemple sur un taqsim en maquam Nahawand : Là notre oreille sera très sensible, vu que c'est un maquam largement utilisé En revanche ici Taksim awjara ( Said Chraibi ) : ICI ou encore ceci : Donc voilà, ce que je veut dire, c'est que notre oreille s'est limité a certains maquam, et certains mode rythmique. Ps : Je ne sais pas qu'est ce qu'il attende pour virer ce cameraman

Aller encore une de Said Chraibi au festival de Tetouan ( Maroc ) : ( désolé pour la qualité du son )

Salut à tous !!!! On va déterrer ce topic ( pas de raison qu'il soit sous terre ) Alors cette foi-ci, quelques video ( 45 minutes ) de Saïd Chraïbi en concert a l'IMA ( institut du monde arabe ) : Saïd Chraïbi à l'IMA - 1/3 Saïd Chraïbi à l'IMA - 2/3 Saïd Chraïbi à l'IMA - 3/3 A propos de Saïd Chraïbi En plus de quarante ans de musique, Saïd Chraïbi s’est affirmé, par son style, ses compositions et sa musicalité, comme l’un des luthistes (tous styles confondus) les plus importants du monde de la musique. Dès l’âge de 13 ans, le jeune Marocain Saïd Chraïbi — né en 1951 à Marrakech — découvre le oud. L’instrument ne le quittera plus. Ce sera l’étude précise et acharnée de tous les modes et les styles inhérents à l’instrument, qu’il soit arabo-andalou, turc, perse, classique occidental. Sa recherche se portera aussi sur la facture des ouds avec Khalid Bel Hayda, luthier de Casablanca. Ils effectueront un travail novateur sur l’ancestral instrument de musique, sur les proportions des caisses, la position des rosaces conférant aux instruments de Saïd Chraïbi un son unique. Parmi ses références musicales, il y a Farid El Atrache (à qui il rend hommage par le morceau "Hommage à mon maître" dans un de ses derniers disques La clef de Granade, enregistré lors d’un de ses concerts parisiens). Saïd Chraïbi se forge une carrière remarquable comme soliste avec un son particulier, la précision de son doigté et de son phrasé. Sa réputation se bâtit également lors de participations toujours impeccables. Car en plus d’être un musicien sensible et érudit, le luthiste porte son luth de façon altière, ce qui lui confère d’emblée une sorte d’autorité. Toujours à l’écoute des autres, il n’hésite jamais à mettre son art au service des voix, comme celles de Karima Skalli, Amina Alaoui, Mahmoud El-Idrissi… Bien sûr, pour toute son œuvre, il a reçu nombre de prix prestigieux dont le Luth d’Or. Saïd Chraïbi prolonge et ouvre de nouveaux chemins au luth marocain. Il perpétue ainsi la riche tradition musicale de son pays et ajoute de manière incontestable son nom à la liste déjà remarquable des musiciens historiques tels que Othman Tazi, Ahmed El Baidaoui, Abdelkrim Raiss, Guennoun… Philippe Krümm

Salut à tous, après une petite période d'absence ( vive les partiels !! ) me revoici : Donc comme promis quelques morceaux de Oum Kalthoum, La diva arabe : Oum kalthoum est la plus grande chanteuse arabe de tous les temps. En 1967, le Figaro a écrit d'elle : "La Callas, plus Edith Piaf, plus Mahalia Jackson et l'on aurait à peine une petite idée de ce que représente Oum Kalsoum" Petit aperçus vocale, de La Diva lors d'un concert à Rabat (maroc), ( extrait de reportage de la BBC ) : Oum Kalthoum - Al Atlal ( Les ruines ) ( version longue 1h00 ) ( traduction en bas ) Traduction en français : Ya fouaadi, la tassal ayna el haoua Kana sar'han min khayalin fahaoua Is'kini ouachrab aâla atlatlihi Ouaroui aânni ¿talam eddamoue raoua Kayfa dhak el ¿houbbou amsa khabaran oua ¿hadithan min a'hadithi el djaoua é mon c¿ur, ne demandes pas où est passé l'amour Il n'était qu'un château de mirages et s'en est allé Sers-moi et bois en souvenir de ses ruines Et racontes-moi tant que mes larmes couleront Comment cet amour est devenu une légende Et mots (exemplaires) de l'amour passionnel Lastou ansaak oua ¿akad aghraytani Bifamin ¿aadhbi el mounadati ra'ki'k Oua yadin tamtaddou na'houi ka yadine Min khilal el maoudji mouddate li ghari'k Oua bari'koun yadhmaou essari lahou Ayna fi ¿aynayka dhayyaka el bari'k Je ne pourrais t'oublier car tu m'as séduite Par ta bouche aux appels doux et élégants Et d'une main qui se tendait vers moi telle la main tendue à un naufragé à travers les vagues Et un éclair qui mettrait le voyageur solitaire en confiance Y a-t-il semblable à cet éclair venant de tes yeux ? Ya ¿habiban zourtou yaouman aykahou ¿taira ecchaou'ki oughanni alami Lak ibtaou el moudilli el mouniïmi Oua tadjanni el ¿kadiri el mou'htakimi Oua ¿hanain laka yakoui adhlouiï Oua athaouani djamaratoun fi dami é mon amour, j'ai un jour visité le nid De l'oiseau du désir ardent pour lui chanter ma douleur Tu as la nonchalance de l'amoureux généreux Et la cruauté du puissant qui trône Pourtant ma tendresse pour toi me brûle les côtes Et les secondes sont comme des braises dans mon sang Aâ'tini ¿hourryati oua'tli'k yadayya Innani aâtaytou ma astab'kaytou chay'a Ah min ¿kaydika adma maâssami Lima oub'kih ouama ab'ka aâllaya Ma a'htifadhi bi ¿ouhoudine lam tasounha Oua illa ma al asrou oua addounnya ladaya Donnes-moi ma liberté et lâches mes mains J'ai tout donné et il ne me reste plus rien Ah ! par ton emprise mon poignet saigne Pourquoi ne pas l'épargner et rester comme je suis Il ne me reste plus qu'à garder (en souvenir) mes promesses que tu n'as pas respectées Sinon le monde ne serait pour moi qu'une prison Ayna min aâyni ¿habiboun sa'hiroun Fihi ¿izzoun oua djalaloun oua ¿hayae Ouathi'kou el khoutouati yamchi malakan Dhalimou el ¿housni chahiyyou el kibriyae ¿aâbi'kou essi'hri ka anfasse errouba Sahimou ettarfi ka ahlam el massa Ya-t-il pareil à mes yeux que mon amoureux qui envoute En lui il y a grandeur majesté et pudeur Il marche comme un ange d'un pas assuré Injuste envers la bonté et s'inclinant devant les arrogants Aux parfums ensorcelants comme les essences des fruits Aux yeux charmeurs tels les rêves du soir Ayna minni majlissoun anta bihi Fitnatoun tammat sanaane oua sana Oua ana ¿houbboun oua ¿kalboun haimoune Oua farachoune ¿hayroune minka dana Oua min echhaou'ki rassouloun baynana Oua nadimoun ¿kaddama el kassa lana De quelle partie en moi tu régentes La discorde qui va d'étincelle en étincelle Et moi qui ne suis qu'amour errant Une couche tourmentée qui se rapproche de toi Du désir ardent un messager s'est mis entre nous Un compagnon de boisson (commensal) nous tendit le verre Hal raâ el houbbou soukara mithlana Kam banayna min khayalin ¿haoulana Oua machayna fi ¿tari'kine mou'kmirine Tathibou el far'hatou fihi ¿kablana Oua dha'hikna dhi'hkata tiflayni maâne Oua aâdaouna fa sabi'kna dhillana A-t-il vécu l'amour dans l'ivresse comme nous Combien de mirages avons-nous construit autour de nous Nous avons marché sur le chemin éclairé par la lune Où la joie nous précédait et nous avons ri ensemble comme deux enfants Avons couru et dépassions nos ombres Oua antabahna baâda ma zala erra'hi'k Oua afa'kna layta anna la noufi'k Ya'kdhatoun ta'hat bi a'hlami il kara Oua taoualla ellayl oua ellailou sadi'k Oua idha ennourou nadhiroun taali'oun Oua idha el fadjrou mou'tilloun kal'hari'k Oua idha eddounia kama naârifouha Oua idha al a'hbabou kouloun fi tari'k Et nous nous sommes ressaisis quand le nectar fut épuisé Et nous nous sommes réveillés ah si l'on pouvait ne pas se réveiller Un réveil qui nous a sortis du rêve de la somnolence Et la nuit s'empara de nous et la nuit est un compagnon Alors la lumière éclatante se leva Alors l'aurore apparut comme un feu Alors la vie suivit son cours Alors chaque ami prit son chemin Ayouha essahorou taghfou Tadhkourou el ¿ahda oua tas'hou Oua idha ma iltaama djour'hou Djadda bi etidhkari djour'hou Fa taâllam kayfa tansa Oua taâllam kayfa tam'hou Eh toi le noctambule qui s'assoupit Tu marmonnes ta promesse et te réveilles Si une plaie se ferme Le souvenir en fera revivre la blessure Alors apprends à oublier et apprends à effacer Ya ¿habibi koullou chayïn bi'kadha Ma bi aydina khouli'kna touaâssae Roubbama tadjma'ouna a'kdarouna Dhata yaoumin baâda ma aâzza elli'ka Fa idha ankara khillou khillahou Oua tala'kayna li'kaa el ghouraba Oua madha koullou chayiin ila ghayatihi La ta'koul chiina fa inna el ¿hadha chaa é mon amour toute chose est liée au destin Nous n'y pouvons rien et avons été créés faibles Peut-être que nos destins nous réuniront Un jour après la langueur Si d'aventure les amoureux se renieront l'un l'autre Et nous nous rencontrerions comme des étrangers Et toute chose suivra son cours Ne dis pas que nous l'avons voulu ce n'est que le destin qui en a décidé Oum kalthoum - Inta Omri :

Minceee, j'ai confondu avec Mohammed Abdulkarim, désolé, oui c'est vrai il est libannais, je pensais à Mohammad Abdulkarim quand j'écrivais, d'ailleurs je n'ai pas réussi a trouver de ces vidéos. Ces deux là sont des pointures niveau buzuk. Puis pour Fayrouz, je ne connais pas toute ces chansons, mais c'est fort possible que Nadim Khoury s'en soit inspiré. Si tu fais un post sur Fayrouz, ça en implique automatiquement un autre sur Oum Kalthoum, que je posterais à la suite du tien Jaime Guardia - Madrecita Linda

Aller encore une, A VOIR ABSOLUMENT

Salut à toi, TitoVaudoo, merci pour tes morceaux, c'est un vrai régale !! D'ailleurs je remercie aussi Flovia ( Sangaré - Vieux Farka Touré ) et JoGideon ( Paul Simon : là je dis MERCI !!!!!!!!!! ) @ Flovia : au faits comment s'appelle l'instrument que joue Toumani Diabaté ?? J'aime bien le son qu'il produit. Et puis la mélodie est magnifiqueeee Sa me laisse rêveur .... EDIT : Ahh c'est bon, j'avais pas vu : Kora c'est bien ça. Pour la 2eme séquence de gnawa, elle est de hamid alkasri ( marocain ). Puis pour Issa Hassan, je te laisse lire ceci : Voilà d'autres vidéo : Issa Hassan ( Yaré suivit de Astuces ) A voir Un autre joueur : Nadim Khoury - la enta habibi 1/2 Nadim Khoury - la enta habibi 2/2 Et puis on ne peut pas parler de Bouzouk sans parler du maitre en la matiére, Mohammed Mattar ( SYRIEN ), A ne surtout pas rater : Sur cette vidéo ce qui est dingue, c'est qu'a la 0:56 on entend des accents de cithare indienne !! Aller une autre : Bon on va changer de registre, avec un morceaux, qui est un melange de deux sphére musicales, un veritable echange interculturel que j'apprecie : Jalal Chakkara et le Groupe de sevilla :

Je reposte des vidéo, que j'ai posté dans le topic consacré au oud, ici, car plus approprié Cetin Akdeniz - Topal (saz) Issa - Kurdo ( bouzouk ) : Mélange subtil de genre !! A voir absolument !! ( Solo magnifique à la 2:00 minute ) ------------------------------------------------------------------------------- Un peu de gnawa, qui est à la base un courant soufi africain : Puis deux morceau de Tarab Andaloussi ( ou Classique d'Andalousie, càd que c'est une musique de la periode arabo-andalous ), je conseils d'écouter , c'est un genre que j'apprecie particuliérement : Groupe Larbi Tamsamani : Fouad Zbadi et Abderahim Souiri : Encore un morceau de Gnawa que j'ai oublié de posté :

Merci JoGideon, je connaisais Lu Chunling, magnifique morceaux de flûte. Mais je prefere de loin le Erhu : Sinon mes morceaux favoris, niveau musique traditionnelle de chine sont : Zhegu Fei ( La Perdrix ) - Flûte Traversière Dizi - Liu Chunling Gaoshan Liushui ( Hautes Montagnes Et Eaux Qui Coulent ) - Cithare é Chevalets Mobiles Zheng - Cao Zheng Pu'an zhou ( L'Incantation de Pu'an ) - Cithare à sept cordes guqin - Fu Xuezhai

Merci Flovia, pour tes appréciations Aller on continue avec Omar Bashir ( le fils de Munir Bashir et neveu de Jamil Bashir ), qui joue avec un ami guitariste : Pourquoi pas déborder avec un morceau de saz ( instrument Turc ), et un morceau de Bouzouk ( instrument Arabe ) mes préferé : Cetin Akdeniz - Topal (saz) Issa - Kurdo ( bouzouk ) : Mélange subtil de genre !! A voir absolument !! ( Solo magnifique à la 2:00 minute ) La prochaine fois j'essaierais de poster : - le duo Ravi Shankar ( à la cithare ) et Adel salameh ( au Oud ), magnifique morceaux. - Et un morceaux de Mounir Bashir intitulé Raga Roots ou les racines du raga ( musique traditionnelle indienne pour faire court ) .

Alors pour moi, c'est : Raymond Devos, Fellag, Gad El Maleh, Florence Foresti et encore d'autre que je n'ai pas en tête

Sublime morceaux, je connaissais pas, merci Flovia de nous faire découvrir ( enfin pour ceux qui connaissent pas ) En même temps je profite de l'occasion pour faire monter un topic qui n'a pas de raison de sombrer ! Alors voilà un morceaux d'un grand monsieur du piano qu'on ne présente plus, car considérer comme l'un des plus grands pianistes du XXeme siécle : Wilhem Kempff - Moonlight Sonata mvt. 3 ( Beethoven ) :

Oui, je connais, voilà même un petit extrait vidéo ( au faits tu m'as bien démasqué ) : Riyad Al-Sunbati - Al Atlal : Comme t'apprécie Shaheen je te met, la premiére partie que j'avais oublié, et un autre solo. Coup de coeur également, pour moi en plus il est trés jeune, je me demande comment il jouera dans une dizaine d'année !! Voilà bonne appetit !! -------------------------------------------------------------------------------------- Edit : Ah oui encore un morceau qui m'étais sortis de la tête, il s'agis du récital solo de Mounir Bashir, la piéce la plus dure à joué au oud :

C'est trop d'honneur ... En plus qu'à la base j'étais tombé sur ton sujet par hasard, en éffectuant des recherches sur le net, et c'est donc ton post qui m'a poussé à m'inscrire sur ce forum, alors c'est moi qui te remerci Oui, j'ai remarqué la même chose, en faits je pense que ça vient du fait, qu'il utilisé le même maquam que l'appel a la priére du muezzin ( même si qu'il peut se faire avec des maquams différents ), mais c'est surtout la structure musicale qui est trés proche de la façon de faire l'appel à la prière. Tu as une oreille trés développé pour avoir remarquer cela Lol, exactement, c'est mon compositeur préferer ex aequo avec Mohammed Abdelwahab, j'aime aussi ces Taqsims ( improvisation ) au Oud, ( en voilà deux : Taqsim Nahawand, Taqsim Rast source : http://www.arabicouds.com/music.html). Allez une autre piéce, de Nasser Shamma, je pense que tu va apprécier, il joue d'une façon particuliére : Nasser Shamma - Hob Al Asafeer : Allez une petite derniére, qui est une de mes improvisations à la guitare, joué avec la technique du Oud, que j'ai intitulé, " Sur Les Traces Du Oud " : PS : au passage j'ai oublié de préciser que Hazem Shaheen, est le disciple ou l'élève de Nasser Shamma.